『中国绘画』之珍禽花鸟篇（转）

发表于 2008-6-4 18:31:54

上一个帖子讲故事我再来转一个关于中国绘画与鸟的帖子吧呵呵

芙蓉鸳鸯图张中立轴纸本墨笔纵46.6厘米横56.8厘米上海博物馆藏
此图写秋高气爽时节，水边一丛木芙蓉舒枝展叶，枝头缀满花朵。一对鸳鸯在清波中嬉游，雄的低首弄波，雌的仰头呜叫。笔墨粗简朴实，芙蓉花朵以淡墨勾出花瓣，略作晕染，笔墨不多，却活灵活现；又以浓淡墨色，写叶之向背，有没骨之韵。山石略以苔点修饰，具唐人余额。嬉水的鸳鸯勾画颇具匠心，用笔细致，以单纯的水墨变化，起到墨彩鲜亮夺目的效果。

梨花山鹊图佚名立轴纸本设色纵91.5厘米横30厘米 (美)普林斯顿大学美术馆藏
图中画梨树枝自左上向右下斜出，折曲变化，显苍老之态，梨花盛开，一山鹊栖于枝上，扭头回望，羽毛爽丽，形象优美可爱。花叶勾线极其细致清淡，敷色晕染极有法度，清丽雅逸。山鹊设色较为浓艳，几于掩盖了墨线，并富于质感。梨枝勾皴则劲健有力，与花叶恰成老硬与稚嫩的对比，颇有情趣。布局均衡，形神兼备，生机盎然。画右有清代乾隆帝题记并钤印。

秋叶鸲莺图佚名册页绢本水墨纵22.8厘米横22.6厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏
此图以没骨法绘花鸟。左边之鸟以速写手法勾染主要轮廓，其余则以纯色彩描绘。二鸟的姿态、颜色与表情都形成对照。右边之鸟低头闭眼，似入梦乡，它的伙伴则双目睁开，保持警惕。枝叶的位置与鸟相呼应，整个画面给人一种精心设计的印象。

古木寒鸦图周文靖立轴纸本墨笔纵151厘米横71.6厘米上海博物馆藏
周文靖，生丰年不详，福建莆田人。宣德间，以阴阳训术徵，直仁智殿。擅山水，学夏圭、吴镇，堪配谢环。苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。人物、花卉、竹石、翎毛、楼阁、牛、马之类，咸有高致。此图作古木一丛，倚石傍水，得萧疏之致。十数寒鸦或已栖息枝头，或在空中盘旋，浓墨减笔写意，动态逼真。树枝上藤萝垂空，飘拂游荡，更添生气。石后旁出丛竹数茎，疏枝密叶，左右摇曳，用笔精微。近作一湾浅水，隔岸树木，用淡墨点笔隐现于云雾中。整幅画法，既得南宋夏圭的笔墨洒脱，兼得元人吴镇的奔放逸韵，显示了秋林清旷的意境。

灌木集禽图林良长卷纸本墨笔纵34厘米横1211.2厘米北京故宫博物院藏
此长卷长达十余米，可谓煌煌巨制。画面描写苍松竹树、灌木丛林，有数百禽鸟飞鸣翔集，噪声满纸，不可掩复，可令观者动容。画面首尾响应，布局采用平面散点的手法，移步换形，层层展开。灌木、翠竹、苍松、芦荻以及形态各异，往来穿梭的群鸟，洋洋洒洒，绘声绘色，令人应接不暇。画法以水墨为主，略点浅色。禽鸟造型生动，兼工带写，形神俱足。灌丛则用笔奔放，如飞如动。总体法度谨严，运笔行墨稳健沉着，气脉连贯，无轻率浮燥之弊，是林良传世画迹中，不可多得的力作。

好船 · 发表于 2008-6-4 18:36:31

继续啊
芦雁图林良立轴绢本墨笔纵138.5厘米横69.8厘米北京故宫博物院藏
图中一泓清波，芦荻丛生，浮萍点点。一对大雁前后相随，展翅下翔，扑水掠飞，似将降于水面，形象栩栩如生。用笔宛转顿挫，放而不粗，风格沉着雄浑，体现了画家水墨写意花鸟画的特点与功力。

花鸟图张杰立轴绢本设色纵149厘米横45厘米南京博物院藏
此画中牡丹花已经盛开，高矮错落，尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火，一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅，充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。所绘牡丹娇艳人，雍容华贵。秀石以折皴笔法勾画，施以青绿淡彩，整个画面号柯亭，江苏扬州人。工画花竹

杨柳鸣禽图金礼赢立轴纸本设色纵103.7厘米横31.3厘米上海博物馆藏
金礼赢(1772—1807)，女画家。字云门，号五云，浙江山阴(绍兴)人，晚居钱塘(杭州)。嘉兴王昙继室。擅画，求者踵至。此图以花鸟画中常见的杨柳鸣禽为题，但画法却新颖独特。画中杨柳一枝已枯干，另一枝却柳条柔细，柳叶萧萧。以水墨写出树干，间用侧锋，枯枝用墨焦，而生枝却淡墨细写，柔嫩飘逸，柳叶以淡彩点写，似飘舞晨雾之中。鸣禽设色鲜艳，用笔精确，羽毛富有层次。

桃柳双燕图刘彦冲立轴纸本水墨纵136.5厘米横31.8厘米上海博物馆藏
刘彦冲(1807～1847)，清代画家。初名荣，字咏之，四川铜梁人，侨寓江苏苏州。朱昂之****。工诗文，善绘事，山水人物花卉师古有深造。传世作品有《柳燕图》《群峰秋翠图》《松阴高士图》等。此画以柳、桃及双燕为题，写春天桃红柳绿之景。画中柳干桃枝皆以水墨粗笔写成。桃花取没骨法淡墨晕染。用中锋描作柳叶，墨色浓淡、干湿相得盖彰，用笔似乱非乱，似断非断，将垂柳飘曳飞扬的风姿表现的淋漓尽致。图中二燕，一动一静、一上一下，使画面空灵淡宕之间，又具动感神韵。